Lee Cronin执导《The Mummy》以最重口味木乃伊恐怖片打响名号！

恶魔附体小孩、扭曲人体、血腥恶心场面，4月16日影院上映。

《Lee Cronin’s The Mummy》这个标题，意图再明显不过了——就是想让观众少走弯路。没错，这确实是一部木乃伊题材的恐怖片，但它和布兰登·费舍那套备受喜爱的动作冒险系列毫无关系，跟之前那部作为“黑暗宇宙”失败开山之作的《The Mummy》也扯不上边。然而，这个带着所有格的片名，似乎没怎么澄清误会，反倒引出了更多问题：Lee Cronin是谁？他从哪儿弄来的木乃伊？难不成，他和当年约翰·卡朋特拍《Vampires》时用的是同一个道具仓库？

客观来说，Cronin作为恐怖片导演的职业生涯尚在早期，远未达到卡朋特那种“名字即招牌”的宗师地位。《The Mummy》只是他执导的第三部长片，尽管前作《Evil Dead Rise》的表现相当亮眼。从表面看，他对这部《The Mummy》（由华纳兄弟旗下的新线影业出品，而非环球影业）的诠释，与那部“类重启”作品确有异曲同工之妙：之前是单亲妈妈被死灵附体，折磨自己的孩子和姐妹；这次则变成了一个被古老恶魔附体的孩子，反过来折磨她的父母和手足。影片中那种将恐怖血腥与极度夸张的恶心场面熔于一炉的风格，确实带着一股鲜明的《Evil Dead》式黑色幽默。

图片来源：New Line Cinema

但话说回来，这不仅仅是一部“《Evil Dead》化”的木乃伊电影，也不完全是《The Omen》那种纯粹的恶魔小孩故事，尽管1976年那部经典之作的影响依稀可辨。Cronin找到了一条更新颖、也更令人毛骨悚然的路径来切入木乃伊神话——他巧妙地利用了父母对子女最深层的恐惧，并且极力渲染人体那种如同橡皮泥般可以随意扭曲、崩坏的质感。

与环球影业经典怪物电影里那些复活的古埃及皇室成员不同，《Lee Cronin’s The Mummy》的开篇，讲述了一个看似普通的埃及家庭在农舍地下探索墓xue的故事。随后，镜头一切，转向了生活在开罗的一个美国家庭：父亲Charlie Cannon（Jack Reynor 饰）是电视记者，母亲Larissa（Laia Costa 饰）是医院护士。在抚养了爱吵架的Sebastián（Shylo Molina 饰）和Katie（Emily Mitchell 饰）之后，Larissa怀上了第三个孩子。然而，当Katie在自家院子里被掳走后，这个家庭平静的生活彻底粉碎——这种现实层面的梦魇，其真实感丝毫不亚于片中的任何超自然恐怖元素。

八年过去，Cannon一家搬回了新墨西哥州，最小的孩子Maud（Billie Roy 饰）也长到了Katie失踪时的年纪。接着，看似不可能的事情发生了：Katie在一场坠机残骸中被发现，虽然活着，但状况堪忧。她终于回到了父母身边，但最初的狂喜过后，父母很快察觉到事情有些不对劲。

图片来源：New Line Cinema

就在一家人努力适应Katie令人不安的回归以及家中接连发生的怪事时，当年负责此案的Zaki警探（May Calamawy 饰）并未放弃调查。此时的Katie由Natalie Grace饰演，脸上涂着厚重的脏污妆容，起初无法言语，四肢扭曲萎缩，其姿态不禁让人联想到1940年《The Mummy’s Hand》中那只动作迟缓的木乃伊。那些老派的环球木乃伊电影，和大多数怪物片一样，关注的是那些残存着些许人性的怪物；尤其是复活的木乃伊，它们被困在生死之间，身体被部分保存，灵魂却难以捉摸。

而这，正是Cronin在《The Mummy》中想要捕捉并重塑的核心。他通过一种全新的恐怖感更新了这一概念，并注入了“孩子受害”这一更具禁忌色彩的元素。Katie看起来与童年时完全不同——毕竟换了演员——但她看起来也不像她这个年纪的少女本该有的模样。现代恐怖片观众可能会联想到恶魔附身，或是丧尸，毕竟后者在当今的亡灵电影中，可比老掉牙的木乃伊常见得多。

Cronin没有给Katie缠上经典的绷带，但他确实在“通过裹尸布维持躯体”这一古老概念上，玩出了一些新颖且令人极度不适的变体。在某些时刻，影片似乎在探讨：人类皮肤本身，是否就是一种脆弱而原始的绷带？整部电影中，Cronin运用了大量令人作呕的特写镜头，在视觉上肆意扭曲角色的身体部位，无论他们是否受到了木乃伊的影响：牙齿、皮肤、眼球和手指，都成了他视觉解构的素材。他尤其钟爱“分裂视场”镜头，这种技巧能让前景的特写与背景的主体在同一帧内都保持清晰对焦，而两者之间的空间则一片模糊。

这种效果通常被谨慎使用，但在《Lee Cronin’s The Mummy》中却随处可见。它精准地映射出父母内心那种近乎偏执的焦虑感。这些高度聚焦的镜头，将Katie生理上的异样转化为一种诡异的抽象，让她稳稳地处于“保存、复活与重组”三者之间的恐怖谷之中。

与《Evil Dead Rise》一样，《Lee Cronin’s The Mummy》有时也徘徊在两种情绪之间：一是对角色苦难的同情，二是Cronin描绘这些苦难时流露出的那种近乎狂热的快感。导演试图引导观众去共情，尽管这些角色本身的内心深度，或许尚不足以完全支撑起这种厚重的情感，即便演员们的表演已然足够出色。

不过，这个问题在《Evil Dead Rise》中更为明显，因为它需要与整个系列前作的集体记忆竞争——那些前作要么更搞笑（如《Army of Darkness》），要么更纯粹惊悚（如原版《The Evil Dead》或其2013年重制版），或者二者兼备（如《Evil Dead 2》）。而Cronin的这部《The Mummy》，则是对一个并不那么具体的题材进行的精准变奏。作为一部充满恶趣味的创新之作，它反而更容易让人放下包袱，单纯享受其中光怪陆离的乐趣。

那么，这究竟让影片作为恐怖片更有效了，还是反而削弱了它的冲击力？答案恐怕取决于你想要什么。Cronin似乎只是将青少年时期的叛逆作为一种制造混乱的血腥调味剂，而没有深入挖掘Katie停滞在童年与成年之间的那种状态——这本可以成为一个强有力的隐喻。同样，影片中关于父母疏忽与牺牲的线索，也显得有些单薄。然而，如果仅仅将其视为一场怪诞的“恐怖马戏秀”，《Lee Cronin’s The Mummy》确实交足了货，而且比它那些非官方的前辈们更具直接的感官冲击力。它不像那个带有所有格的标题所暗示的那样，是一部高度个人化的作者电影，但它的营销语大体是准确的：这么多年了，木乃伊终于再次统治了一场真正意义上的、纯粹的恐怖秀。

《Lee Cronin’s The Mummy》将于4月16日在影院上映。

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