游戏改编影视的热潮再次来临。这次领军者不再是乌维·鲍尔，这对评论界而言，算是一个安慰。

从《塞尔达传说：智慧的回响》到《地狱潜者2》，从《艾尔登法环：黑夜君临》、《使命召唤21：黑色行动6》、《看门狗：军团》、《战地3》、《战神：诸神黄昏》、《光与影：33号远征队》、《合金装备Δ：食蛇者》、《双人成行》再到《吸血鬼幸存者》，大大小小的游戏IP正涌向影视化赛道。

观众的疑虑完全可以理解。

毕竟，《无主之地4》、《我的世界电影》和《超级马里奥银河电影》等作品给行业泼了冷水，几乎动摇了《最后生还者：第一部》和《索尼克×夏特 世代重启》建立的“游戏改编魔咒已被打破”的叙事。

就连《鬼泣5》剧集的主管制作人阿迪·尚卡尔，也把自己归入了怀疑者的行列。

此外，还有一大批项目在排队，例如：

• 《光环》
• 《重返寂静岭》
• 《玩具熊的五夜后宫2》
• 《直到黎明》

尚卡尔的尖锐观点

在接受GamesRadar+采访时，尚卡尔直言不讳。他认为，目前宣布的大多数改编项目很可能根本不会与观众见面。即便问世，其中能称得上优秀的也是凤毛麟角。

问题根源并非某种“不可名状之诅咒”，而是源于高层决策者对游戏媒介的根本性误解。

“我认为，不可避免地，大多数最终推出的游戏改编作品都会让人感到尴尬，”尚卡尔说道。

他进一步解释：“当你仔细审视那些获得巨大成功的游戏时，你会发现，主导其改编的往往不是制作游戏的人，而是指派品牌经理来运作它们的资本方。”

“当一个游戏被当作一个品牌管理得太久，它本质上就变成了一个Logo。你把Logo贴在任何东西上，然后就会衍生出一大堆作品、手游等等……好吧，如今万物皆可品牌化。走到那一步，你甚至要问，那‘嘎吱船长’麦片的电影在哪呢？”

“大多数推出的游戏改编作品都会让人感到尴尬”

行业的新思路与困境

行业已出现新思路。《辐射76》为游戏“改编”指明了一条不同道路，《质量效应》似乎也在效仿：即在游戏原有世界观框架内，讲述全新的原创故事。

相比之下，直接重述一部本身叙事就已非常饱满、甚至是在模仿流行电影的游戏，风险极高。因为这剥离了游戏最核心的互动性魅力。

讲述原创故事则提供了更大的创作自由，同时又能巧妙融入该系列标志性元素，正如扎克·克雷格执导的《生化危机4：重制版》所展示的那样。

可惜，目前走这条路的人太少，而且往往因“偏离原著”而备受抨击。

然而，让游戏原班创作团队介入，也未必是万能解药。《无主之地4》的改编就是个例子，其偏离程度备受争议，而该项目的主导者之一，正是Gearbox的CEO兰迪·皮奇福德本人。

项目落地的重重阻碍

尚卡尔认为，这些项目中的大部分可能根本走不到终点。

《无主之地4》和《玩具熊的五夜后宫：模仿者之谜》在强行登陆院线前，都经历了“地狱般的”制作磨难，频繁更换导演、编剧，剧本反复重写。

与此同时，其他一些曾高调宣布的改编计划，似乎已被悄然放弃。例如V社曾打算将《半条命：艾利克斯》和《传送门》搬上大银幕的项目。

“我只是觉得这些东西大部分实现不了，因为涉及的利益相关方太多了，”尚卡尔总结道。

“宣布‘我们要改编这个游戏’很容易。但这并不新鲜。自90年代以来，漫画电影、游戏改编电影和电视剧的公告，就一直是媒体周期的一部分。”

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